陈元灿，2011级艺匠雕塑学员，几年前开始跟随师傅制作传统雕塑，有较好的造型基础，但没有接受过正规系统的绘画训练。来我这里学习一年后写实绘画和雕塑造型能力均得到提高，但仍然对中西造型规律的关系有些困惑，以下是我们就相关问题的对话记录。
        陈：中国传统雕塑和西方写实雕塑的方法能不能结合？ 
        黑：西方雕塑方法也是传统，它是西方传统，你们原来做的是中国的传统，中国的传统和西方传统你想在形式上，形体表现方式上结合，这个我认为做不到。
        陈：就算是做到了，它内在的那古味就没了，是吧？
        黑：对，它味道不一样，就西餐和中餐你能做一块吗？做不到一块，但是造型原理和核心技术都是对形体的把握，对形体的处理。西方的东西呢，西方的传统更接近于真实和写实的。咱们的东西是写意的，写意的就是做出那种意思，那种印象就行了。
        陈：没必要做到那种标准。
        黑：它不是标准，它是好看，注重意境，不一定跟真的一模一样。西方的研究方式是怎么能够逼真，怎么能跟真的一样，他们就怎么做。
        陈：做写实雕塑对于我做传统佛像有什么帮助?
        黑：有什么帮助？它让你通过对写实绘画、雕塑学习，系统的训练你观察方法，思维方式，然后呢，从专业上提高你的能力，系统的训练，正规的提高。
        陈：在这学了一年，感觉相比一年前，观察上提高了。
        黑：就是内在的东西看的多，是吧！
        陈：但感觉手法上和技术上没提高！就感觉做佛像跟做写实雕塑是两回事！
        黑：是，就是两回事。但是两回事归两回事，对型体的感觉、审美的提高，包括各部分的体量，比例的控制，空间的把握，这些是相通的。节奏松紧的控制，对节奏的敏感，捕捉味道的敏感度，这也是相通的，只不过表现手法不一样。
        陈：有时候想用用不上，比如说额骨找不到。
        黑：传统的雕塑，它里面也有它自己的体块，它的体块跟咱们所学的写实雕塑的体块不是一回事，西方写实雕塑和中国的传统雕塑的表现方式不一样，但体块的解释方式都是相通的。
        陈：我老师他们以前在厦门一个美院进修过，刚回来的时候对造型的能力提高没有那么明显，我回去以后是不是也要适应半年、一年?
        黑：你的意思就是他们学的东西影响比较长远。
        陈：对，就好像他们会画素描的，雕塑后发力更强！我感觉我对传统雕塑都没进步。
        黑：你是以现在的眼光去看，所以你感觉没进步，你要是以以前的眼光去看可能会感觉很好，再有很多东西，你要去消化和吸收去运用，用完了，再去想，想完了再去用，有这样一个反复过程可能需要两、三年甚至更长的时间，你的后劲才能显示出来。
        陈：一开始我们做佛像做7-7.5个头的比例，自从它比例调成8个头后，这可能就是融入了西方8个头的雕塑跟古代的比起来古味就不一样了。
        黑：我不知道为什么，古代的传统雕塑和西洋的一结合，我觉得这东西看起来比较轻浮或者说比较单薄，没有那么厚重，我是这种感觉，所以我认为没法结合，要做就做这种古味，要的就是这种古味。西方传统有西方传统的感觉，有它的这种古典的美感，而中国传统有中国传统特有的美感。
        陈：那我们现在做的东西，等一千年以后对后来人来说我们也是历史。
        黑：我知道你的意思，就是说我们现在做的东西再激进再前卫，再过五百年，一千年以后，后人看咱们现在做的东西也是属于古典了！可能跟咱们之前的前辈不一样了，但咱们也成为历史了，有可能。所以呢，从这个角度看，我这样的人思想是属于保守的、陈旧的。性格不一样，受教育的背景不一样，有的人可能比较善于突破和改变，这种愿望比较强。我就特别喜欢比较稳当的感觉，可能你之所以选择来我这学，就有这么一个写实的情节，你就喜欢这东西，所以你才来我这学。咱们学写实雕塑即不要看高自己，也不要看低自己。写实这种老实，这种踏实，即不是好事也不是坏事，它就象某种颜色，你说緑色好看还是红色好看？都好看，关键是你要真诚，把手头的事情做精彩，拿出你全部的力气，你把它做漂亮做精彩做到你的极致，这就好了！怕就怕你哪个都做不好。不要以你做的这个事不如别人做的事高尚，不存在。就象说什么人长的英俊，什么人长的难看，没有这个概念，你的精神状态好你就英俊！